昆汀塔伦蒂诺的电影里的音乐属于什么风格

主要是非线性叙事风格,他以视点切分剧作结构、利用声音剪辑进行故事衔接等电影手法都对以后的影片产生了深远的影响。

1994年,美国著名导演奥利佛·斯通经过改编将昆汀·塔伦蒂诺的剧本《天生杀人狂》搬上银幕。

这部电影由于其中对暴力的渲染和对美国新闻媒体的讽刺迅速引起了极大的争议。

尽管与昆汀的初衷不符,《天生杀人狂》还是一部非常出色的影片。

奥利佛·斯通通过MTV式的拍摄剪辑手法、肥皂剧和动画片的综合运用以及大量另类音乐等多种新颖的视听语言大大刺激了观众。

《天生杀人狂》中的这些超前的后现代电影手法在今天的电影中已经成为一种时尚。

《水库狗》是昆汀·塔伦蒂诺的处女作,1992年在圣丹斯电影节上首映。

从这部最早的作品中,我们已经不难看出昆汀独特的电影风格,影片中的暴力事件、黑帮人物、机智幽默的对话、七十年代音乐以及巧妙的叙事结构等等都是昆汀热中的题材和惯用的手法。

令人不可思议的是,《水库狗》竟然全部由男演员出演,这种强烈的男性色彩给观众留下了深刻的印象。

《低俗小说》是其代表作,三言两语道不完,建议楼主作重点分析。

《杀出个黎明》是由昆汀所开设的Band Apart公司在1996年制作的一部影片。

其中昆汀充当了编剧、制片、副导、主演等多重角色,过了把电影多面手的瘾。

尽管荒谬怪异的内容和过于血腥恐怖的画面遭来评论界的一致批评,但《杀出个黎明》在一些影迷当中却极受欢迎。

影片从上半部分一本正经的匪徒逃狱剧情,突如其来地转变为完完全全的魔怪片,相信看过本片的观众都难以忘记这种独一无二的怪诞体会。

在《杰基·布朗》中观众们看到了昆汀一些新的尝试。

这次,人们早已熟悉的血腥暴力被一场考验智力的游戏所取代。

而且昆汀在《杰基·布朗》中还着力刻画了一个以往着墨较少的女性形象,同时也出人意料地在影片中树立了一个绝对意义上的主角。

可是从观众的反应来看,这些尝试似乎都不大成功,他们还是喜欢那个打打杀杀充满男性味道的昆汀。

尽管帕姆·格里尔、塞缪尔·L·杰克逊和罗伯特·德·尼罗等影星在片中都有不俗的表演,但生硬乏味的故事、拖沓的节奏以及反复使用的噱头也都使《杰基·布朗》只能被归为一部平庸失败的作品。

在《杀死比尔》的首幕影像中。

镜头对准“黑蛇”(乌玛·瑟曼饰),黑白画面,近镜头特写,血肉模糊的脸,痛苦的呻吟和冰冷的杀戮;镜头消失,简单吉他合弦中南希干净而略带忧伤的嗓音响起,仿佛是无可挽回的命运在一步步笼罩顶。

歌声歇至,大幕开启,那奇特的具有穿透力的声音和歌词,瞬间击中我毫无防备的神经,好象是看到昆汀掀开银幕的一角,对观众说,开始享受这凌厉的复仇故事吧,那作者强烈的风格化标记,通过这首歌的嵌入再次得到天才般的展示。

而接下来的将近两个小时血光交迸、愤怒四溢的银幕历程,就如同这首古怪、忧伤和颓废的歌曲,竹马青梅的画面中洞穿的枪声,突如其来的杀戮、死亡降临和不可扭转的血腥使得这部电影成为我看到的最为暴力残忍的动作片之一。

然而一切在昆汀自如的掌控下,又显现出暴力美学的终极境界。

作为一名女性观众,小息不知道这样一部电影是否会超过大多数普通观众的忍受极限。

曾经听说《上帝之城》因为影片毫不假饰地表现街头少年暴力使得一位女性影评人无法忍受而中途退场,而《杀死比尔》,尽管血肉横飞,却因为导演对于暴力无置评的态度以及镜头语言接近完美的精致消解了那噩梦般的暴力展示,同时昆汀执著的时间解构和片段拼图所带来的叙事感染力使得《杀死比尔》成为2003年度最令人难以忘怀的电影之一,无疑也会成为电影历史上经典的cult films之一。

希望楼主以这些作参考后能形成自己的赏析~

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